提到追光動(dòng)畫，就不得不提到追光創(chuàng)始人王微，這位土豆網(wǎng)的創(chuàng)始人、前CEO在互聯(lián)網(wǎng)界有著非常耀眼的光環(huán)。但從三維短片《小夜游》開始，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，這家動(dòng)畫公司無(wú)論是藝術(shù)、技術(shù)還是運(yùn)營(yíng)等各方面水平都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出公眾的想象。在此，火星網(wǎng)有幸邀請(qǐng)到追光動(dòng)畫的技術(shù)負(fù)責(zé)人袁野和視效總監(jiān)韓雷，我們將從《小夜游》動(dòng)畫制作揭秘入手，和大家分享追光動(dòng)畫的軟件研發(fā)理念和先進(jìn)的流程管理模式。

 

《小夜游》動(dòng)畫2.0版

 

《小夜游》動(dòng)畫制作概述

《小夜游》本身是為追光動(dòng)畫接下來(lái)要推出的動(dòng)畫電影《小門神》所制作的番外篇。這幾個(gè)憨態(tài)可掬又活靈活現(xiàn)的小夜游神也是我們接下來(lái)大電影里會(huì)出現(xiàn)的一些小角色�！缎∫褂巍分谱髦芷诩s有三到四個(gè)月，軟件涉及比較多是這個(gè)短片的一大特色，包括Maya、Mari、KATANA、Arnold、Houdini等，還有流程管理工具shotgun。盡管軟件工具非常多，但我們以此為基礎(chǔ)，開發(fā)了一套完整的制作流程解決方案，這套方案的可行性通過《小夜游》這個(gè)項(xiàng)目得到了很好的驗(yàn)證。

 

《小夜游》制作介紹

 

《小夜游》風(fēng)格確定及前期準(zhǔn)備

在開始制作前，設(shè)定部門會(huì)根據(jù)導(dǎo)演提供的信息和劇本，參考大量的中國(guó)傳統(tǒng)素材，像各個(gè)朝代的服飾、發(fā)型、配飾等等都有拿來(lái)做參考。因?yàn)橹鹘鞘侵袊?guó)傳統(tǒng)神話故事里的夜游神，是人們想象出來(lái)的神仙角色，角色本身沒有非常明確的年代感。另外，中國(guó)神仙生活的地方我們都叫它神仙洞府，所以我們?cè)谏蕉蠢锛恿嗽频脑O(shè)計(jì)，營(yíng)造出仙氣繚繞的仙界感。第三，縱觀中國(guó)的神仙故事，所有神仙都是人變的，沒有西方神話里的那種階級(jí)意味。所以我們?yōu)橐褂紊竦亩锤�增添了一些人間的小道具，既符合了傳統(tǒng)特色，也讓情境更具人情味。

 

 

 

《小夜游》角色及綁定

短片里出現(xiàn)的角色，是在接下來(lái)追光動(dòng)畫的電影項(xiàng)目《小門神》里會(huì)出現(xiàn)的配角。這部短片也主要是為測(cè)試而制作的，因此并沒有為小夜游們?cè)O(shè)定非常詳盡的世界觀。

 

設(shè)定初期，我們?yōu)檫@部短片做了一組線稿，最后選擇了相對(duì)簡(jiǎn)潔和更加有趣的、更符合美學(xué)的設(shè)定。設(shè)定階段，我們參考了很多中國(guó)傳統(tǒng)元素，像肚兜，還有胸牌參考了長(zhǎng)命鎖的造型，發(fā)型也參考了年畫娃娃的設(shè)定。最不傳統(tǒng)的設(shè)定應(yīng)該算是小夜游的小翅膀，這一點(diǎn)參考了西方神話的設(shè)定。中國(guó)的神仙都是騰云駕霧的，就算會(huì)飛也不會(huì)長(zhǎng)出翅膀。這也是一種新的嘗試吧。

 

《小夜游》設(shè)定線稿（未定稿）

 

小夜游造型修改

 

小夜游角色線稿（確定版）

 

小夜游神和夜游神的身高比例

 

小夜游的體態(tài)大家可能會(huì)覺得像小黃人，這一點(diǎn)我們?cè)谠O(shè)定時(shí)也發(fā)現(xiàn)了，也有做一些調(diào)整，比如小夜游的胳膊就短一些。要知道，小黃人的設(shè)定和制作是大家公認(rèn)比較成熟的，說(shuō)它是同類體態(tài)動(dòng)畫角色的極致也不為過，角色一旦選擇了膠囊型的體態(tài)，往好了做多少都會(huì)有小黃人的影子。為了符合美學(xué)方面的訴求，我們并沒有刻意去回避這一點(diǎn)。

 

 

 

 

 

 

不過在把小夜游胳膊做短之后，還是出了一點(diǎn)小問題，就是角色的兩只手合不到一塊兒去。最后只能靠拉伸變形和修正綁定來(lái)解決。但這一點(diǎn)我們?cè)诤罄m(xù)大電影的制作中會(huì)完善和提升，新項(xiàng)目中會(huì)使用升級(jí)的綁定系統(tǒng)，所有角色的綁定也會(huì)慎重考慮，胳膊不夠長(zhǎng)的問題會(huì)解決得更好，一些生硬的動(dòng)作不會(huì)出現(xiàn)。另外大電影里小夜游的形象也會(huì)根據(jù)劇情開展有一些適當(dāng)?shù)淖兓�，正片的風(fēng)格也會(huì)更加成熟，這里賣一個(gè)小關(guān)子，大家敬請(qǐng)期待哈。

 

《小夜游》渲染合成

材質(zhì)與燈光我們使用了SONY動(dòng)畫公司開發(fā)的KATANA燈光軟件，用以保證燈光設(shè)定的連續(xù)性和對(duì)復(fù)雜場(chǎng)景的操控穩(wěn)定性。渲染我們采用了現(xiàn)在工業(yè)界炙手可熱的ARNOLD渲染器，ARNOLD去年在地心引力和環(huán)太平洋中的表現(xiàn)得到業(yè)界認(rèn)可，因?yàn)槌錾�的MONTE CARLO算法實(shí)現(xiàn)，ARNOLD在全局光照的速度與穩(wěn)定性上超越了PIXAR RENDERMAN。

 

 

特效部分是Houdini做的，一方面是場(chǎng)景里有關(guān)霧、云和水的鏡頭，但這些并沒有太大的挑戰(zhàn)性，都是用常規(guī)方法來(lái)制作的。比較難的是場(chǎng)景里面那些植物，像一開始第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，鏡頭穿越那些植物，這些植物的幾何體數(shù)量太大了。這些植物我們是在Maya里頭通過PanitEffects制作的，再將筆刷特效轉(zhuǎn)換為幾何體。從Maya中生成緩存序列，轉(zhuǎn)入KATANA調(diào)用，再輸送到 Arnold中進(jìn)行渲染。

 

 

 

在導(dǎo)入的時(shí)候會(huì)有一定幾率出現(xiàn)下面的問題：因?yàn)镸aya中筆刷轉(zhuǎn)換成的幾何體面數(shù)比較高，它的數(shù)據(jù)量占用了比較大的數(shù)據(jù)流，所以調(diào)用的時(shí)候比較麻煩。對(duì)此我們也做了一些優(yōu)化，一個(gè)是在數(shù)量和細(xì)節(jié)上LOD的優(yōu)化，鏡頭比較近的地方，幾何體面數(shù)會(huì)高一些，遠(yuǎn)景會(huì)低一點(diǎn)。我們還會(huì)根據(jù)鏡頭運(yùn)動(dòng)的路徑重新布置幾何體的數(shù)量，對(duì)面數(shù)做相應(yīng)優(yōu)化。再有一個(gè)優(yōu)化是分片來(lái)渲，我們把整個(gè)場(chǎng)景分幾塊區(qū)域；還有就是因?yàn)閳?chǎng)景里有很多種類型的植物，比如墻壁上的苔蘚、藤類這些，會(huì)按照不同的植物類型來(lái)分別生成。

 

 

合成是在Nuke里完成的。我們的燈光師自己完成合成工作，因?yàn)殇秩居玫搅薃rnold，這個(gè)軟件有自動(dòng)分層功能，所有渲染層、高光層，3S等這些都會(huì)自動(dòng)分層，為合成工作提供了非常方便的調(diào)整空間。但是我們盡量讓所有的顏色在燈光階段完成，而不是在合成階段調(diào)色解決。

 

《小夜游》整個(gè)片子只有兩到三個(gè)鏡頭用到了Matte Painting，比如視角往天空看的時(shí)候那個(gè)月亮的鏡頭。片子里你能看到的大部分場(chǎng)景都是3D制作，渲染的工作量真的非常大。

 

《小夜游》運(yùn)動(dòng)模糊方案優(yōu)化

在制作中，Motion Blur即運(yùn)動(dòng)模糊也是我們必須解決的問題。小夜游渲染使用全三維運(yùn)動(dòng)模糊，因?yàn)槲覀冇玫搅撕芏嘬浖�，而每一個(gè)軟件，像Maya、KATANA、Houdini、Nuke，它們對(duì)運(yùn)動(dòng)模糊的算法和表達(dá)都不太一樣，操作方式也不同。另外不同類型幾何體的運(yùn)動(dòng)模糊效果也不同，比如純幾何體和頭發(fā)產(chǎn)生的Motion Blur效果是完全不同的。這就出現(xiàn)了更復(fù)雜的問題，比如頭發(fā)在體積里的Motion Blur怎么去運(yùn)算，這就會(huì)去挑戰(zhàn)一些非常極端的技術(shù)問題。慶幸的是，我們的TD團(tuán)隊(duì)已經(jīng)解決了大部分問題，比如我們針對(duì)Arnold已經(jīng)有了一整套非常成熟的解決方案。而在Houdini中Mantra來(lái)渲染的volume體積與Arnold中毛發(fā)渲染的遮罩無(wú)法接合等問題，在制作《小夜游》的時(shí)候沒有得到特別好的解決。不過現(xiàn)在我們已經(jīng)找到了大部分問題的解決方案，同時(shí)我們也得到了KATANA的現(xiàn)開發(fā)公司，英國(guó)的FOUNDRY公司的最新支持。開發(fā)ARNOLD渲染器的SOLID ANGLE公司也為我們提供了最新的ARNOLD渲染器以及還在測(cè)試中的從特效軟件HOUDINI到ARNOLD的接口HtoA。在大電影的制作中，我們直接用HtoA來(lái)實(shí)現(xiàn)體積渲染，這樣最大的問題就可以解決了。

 

 

給新人的建議

對(duì)新人來(lái)說(shuō)，我們希望大家能夠多了解畫面背后的技術(shù)，多注意畫面的細(xì)節(jié)。你不應(yīng)該只看制作表面的操作，而是有意識(shí)去深挖一些算法和原理的東西，然后不管是制作還是研發(fā)，你會(huì)更清楚你在做的東西是如何實(shí)現(xiàn)的，想要的效果是怎么來(lái)的，這樣在工作中會(huì)更加得心應(yīng)手。

 

 

再者，不要貪多，別又想做模型，又想做材質(zhì)，又想做燈光，都想做好反而都做不好。最好是把自己最有興趣的方向琢磨得越透越好，挖得越深越好，做得越專越好。選一個(gè)正確的、想做的、適合做的方向，這是最重要的。我們每天也要面試很多人，大部分面試者提供的作品都很雜，當(dāng)然這個(gè)跟國(guó)內(nèi)的教育現(xiàn)狀有很大關(guān)系。如果你有想法想來(lái)我們公司申請(qǐng)工作的話，那么建議你想清楚要做哪個(gè)方向，然后再照這個(gè)方向去準(zhǔn)備作品，無(wú)關(guān)的不管有多少和多好，都不要放進(jìn)來(lái)。

 

有關(guān)追光動(dòng)畫

追光動(dòng)畫自成立之初，就一直致力于創(chuàng)作“具有中國(guó)文化特色和國(guó)際一流水準(zhǔn)的動(dòng)畫電影”。他們的使命是：融合科技和藝術(shù)，不斷創(chuàng)造出前所未有的卓越作品。這個(gè)使命并非是由公司高層制定的，而是由最初加入追光動(dòng)畫的成員們一起再三討論后并最終確定的。在這里，工作氛圍是開放和快樂的，信息自上而下是公開透明的，除享受國(guó)家既定的企業(yè)福利外，每位員工還會(huì)根據(jù)進(jìn)入時(shí)間獲得一定數(shù)量的股票期權(quán)，每個(gè)人都能真切感受到自己作為公司主人的無(wú)上自豪感和追求進(jìn)步的迫切感，共擔(dān)使命責(zé)任，共享成功果實(shí)。

 

這個(gè)團(tuán)隊(duì)自上而下散發(fā)著一種年輕不設(shè)限的活力，每一個(gè)人都品格優(yōu)秀，開放表達(dá)、充分溝通、追求極致，他們互相激發(fā)，追求技術(shù)和藝術(shù)的完美融合，并期待能夠在未來(lái)的時(shí)間里，不斷創(chuàng)造出前所未有的卓越作品，成為比肩好萊塢的優(yōu)秀的中國(guó)動(dòng)畫電影公司。追光官網(wǎng)http://www.zhuiguang.com/

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